A

Actualité stratégique : Casablanca (Michael Curtiz, 1942) ; Hollywood, le Pentagone et Washington (Jean-Michel Valantin, 2003) ; Révélations et transformations du héros : Green Zone (Paul Greengrass, 2010) ; Citation : Zbigniew Brzezinski ; Analyse d'une affiche : The Dark Knight (Christopher Nolan, 2008) ; Analyse d'une bande-annonce : Transformers 3 (Michael Bay, 2011) ; De l'Amérique à l'humanité : le passage du réel à la fiction comme clef scénaristique hollywoodienne ; "Lecture (paranoïaque) du dernier X-Men" (Scriptoblog) ; Cinéma français, cinéma américain et débat stratégique (citation de Jean-Michel Valantin) ; Synthèse : Qu'est-ce que l'empire ? ; Revue de presse cinéma - février 2012 : "Toussaint Louverture", "La Dame de fer", "Au pays du sang, du miel et de BHL" ; Culture et impérialisme ; Ancien Testament et géopolitique dans la série "Terra Nova" (C. Silverstein et K. Marcel, 2011) ;

 

Adversaire : voir Personnages.

 

Affiche: Analyse d'une affiche : Shutter Island (Martin Scorsese, 2009) ; Analyse d'une affiche : The Social Network (David Fincher, 2010) ; Analyse d'une affiche : The Dark Knight (Christopher Nolan, 2008) ; Inside Man (Spike Lee, 2005) ;

 

Alliance objective : L'illusion politique de V pour Vendetta (James McTeigue, 2005) ;

 

Animation : Présenter la faiblesse du héros : La-haut (Pete Docter et Bob Peterson, 2009) ; Génie de Pixar (Hervé Aubron, 2011) ; 

 

Antiracisme : La Haine, exemple d'un matraquage idéologique (Larmo) ;

 

Avant-garde : "Créations d'avant-garde" et "culture de masse" (citation de Jean Baudrillard) ; "Remettons à sa place le cinéma de la "nouvelle vague"" (Alain Soral, Socrate à Saint-Tropez) ;

 

 

B

Bande-annonce :  Analyse d'une bande-annonce : Transformers 3 (Michael Bay, 2011) ;

 

Banque et oligarchie financière : voir Oligarchie.

 

Banlieue : La Haine, exemple d'un matraquage idéologique (Larmo) ;

 

Bible : voir Religion. 

 

 

C

Capitalisme, libéralisme économique, société de consommation, idéologie du désir : L'inéluctable cauchemar moral américain : The Social Network (David Fincher, 2010) ; La "subversion" hollywoodienne : une lutte de retard... mais jusqu'à quand ? (Somewhere, The Social Network, Green Zone) ; Comprendre l'empire (Alain Soral, 2011) ; De l'Amérique à l'humanité : le passage du réel à la fiction comme clef scénaristique hollywoodienne ; "Lecture (paranoïaque) du dernier X-Men" (Scriptoblog) ; Clint Eastwood contre Mammon : Pale Rider (extrait vidéo) ; Synthèse : Qu'est-ce que l'empire ? ; Le mort vivant dans le cinéma d'horreur anglo-saxon (E&R) ; Culture et impérialisme ; L'illusion politique de V pour Vendetta (James McTeigue, 2005) ; Fight Club (David Fincher, 1999) : citations de Guillaume Orignac ; La Haine, exemple d'un matraquage idéologique (Larmo) ;

 

Cinéma français : Vidéo : comment écrire un "film d'auteur" français ; Cinéma et séries TV : Julie Chemla compare les marchés français et étatsuniens ; "Remettons à sa place le cinéma de la "nouvelle vague"" (Alain Soral, Socrate à Saint-Tropez) ; "Le cinéma américain : un impérialisme culturel ?" (Revue Lisa) ; Réponses à un court questionnaire sur le cinéma ; John Truby contre Yves Lavandier : la morale dans le récit ; Cinéma français, cinéma américain et débat stratégique (citation de Jean-Michel Valantin) ; John Truby sur le cinéma français ; Alain Soral sur The Artist (Michel Hazanavicius, 2011) et sur l'histoire du cinéma ; La Haine, exemple d'un matraquage idéologique (Larmo) ;

 

Cinéma populaire : Synthèse : intérêt politique de l'analyse du cinéma US ; La morale de V pour Vendetta (James McTeigue, 2005) ; Le "goût" du public pour le cinéma US ; Le cinéma, arme politique ; Cinéma américain, déracinement et "grandeur" des nations ; "Remettons à sa place le cinéma de la "nouvelle vague"" (Alain Soral, Socrate à Saint-Tropez) ;

 

Code dramatique : voir Dramaturgie.

 

Colonisation : De l'Amérique à l'humanité : le passage du réel à la fiction comme clef scénaristique hollywoodienne ; La cause écologiste à Hollywood : Danse avec les loups (Kevin Costner, 1990) et Avatar (James Cameron, 2009) ; Ancien Testament et géopolitique dans la série "Terra Nova" (C. Silverstein et K. Marcel, 2011) ;

 

Confrontation (entre personnages) : Analyse d'une scène : Alien, la résurrection (Jean-Pierre Jeunet, 1997) ; Vidéo : John Truby résume la structure du scénario hollywoodien ; All in : les sept étapes d'un scénario bluffant ; La technique du "double retournement" (The Bourne Ultimatum, Paul Greengrass, 2007) ; Analyse d'un débat moral : Scream (Wes Craven, 1996) ; La décision morale du héros (Lucky You, Curtis Hanson, 2006) ; L'illusion politique de V pour Vendetta (James McTeigue, 2005) ;

 

Critiques de films : La morale de V pour Vendetta (James McTeigue, 2005) ; Parodie de critique : Ace Ventura, détective pour chiens et chats (Tom Shadyac, 1994) ; Le "goût" du public pour le cinéma US ; Génie de Pixar (Hervé Aubron, 2011) ; "Remettons à sa place le cinéma de la "nouvelle vague"" (Alain Soral, Socrate à Saint-Tropez) ;

 

Culture : Culture et impérialisme ;

 

 

D

Débat moral : John Truby contre Yves Lavandier : la morale dans le récit ;

- Actions comme traductions physiques du débat moral : Indiana Jones et la dernière croisade (Steven Spielberg, 1989) ; Créer une émotion grâce au réseau de personnages : Alien (Ridley Scott, 1979) et ses suites ; Synthèse : intérêt politique de l'analyse du cinéma US ; La décision morale du héros  (Lucky You, Curtis Hanson, 2006) ;

- Débat moral et structure en sept étapes : Analyse d'un débat moral : Scream (Wes Craven, 1996) ;

- Dialogues et débat moral : Construire un dialogue hollywoodien (Apocalypse Now, 300, Eyes Wide Shut...) ; Clint Eastwood contre Mammon : Pale Rider (extrait vidéo) ;

- Genre et débat moral : Le choix du genre : Very Bad Trip (Tod Phillips, 2009) et L'Effet papillon (Eric Bress, 2003) ;

- Incarnation du débat moral dans le réseau de personnages : L'opposition héros/adversaire (Die Hard, The Girl Next Door, Toy Story, Star Wars...) ; Créer une émotion grâce au réseau de personnages : Alien (Ridley Scott, 1979) et ses suites ;

 

Décision morale (d'un personnage) : Révélations et transformations du héros : Green Zone (Paul Greengrass, 2010) ; All in : les sept étapes d'un scénario bluffant ; La technique du "double retournement" (The Bourne Ultimatum, Paul Greengrass, 2007) ; La décision morale du héros (Lucky You, Curtis Hanson, 2006) ;

 

Démocratie : L'illusion politique de V pour Vendetta (James McTeigue, 2005) ;

 

Dépression : "Cinéma et apologie mensongère du héros solitaire" (Alain Soral, Comprendre l'empire) ; Synthèse : Qu'est-ce que l'empire ? ;

 

Déracinement/Enracinement : Cinéma américain, déracinement et "grandeur" des nations ; La cause écologiste à Hollywood : Danse avec les loups (Kevin Costner, 1990) et Avatar (James Cameron, 2009) ; "Le cinéma américain : un impérialisme culturel ?" (Revue Lisa) ; Clint Eastwood contre Mammon : Pale Rider (extrait vidéo) ; Synthèse : Qu'est-ce que l'empire ? ; Culture et impérialisme ; L'illusion politique de V pour Vendetta (James McTeigue, 2005) ; Alain Soral sur Les Sept Mercenaires (John Sturges, 1960) ;

 

Désir (d'un personnage) : Révélations et transformations du héros : Green Zone (Paul Greengrass, 2010) ; Analyse d'une scène : Alien, la résurrection (Jean-Pierre Jeunet, 1997) ; Vidéo : John Truby résume la structure du scénario hollywoodien ; All in : les sept étapes d'un scénario bluffant ; La technique du "double retournement" (The Bourne Ultimatum, Paul Greengrass, 2007) ; Analyse d'un débat moral : Scream (Wes Craven, 1996) ; John Truby contre Yves Lavandier : la morale dans le récit ;

 

Dialogues : La morale de V pour Vendetta (James McTeigue, 2005) ; Construire un dialogue hollywoodien (Apocalypse Now, 300, Eyes Wide Shut...) ; Clint Eastwood contre Mammon : Pale Rider (extrait vidéo) ;

- Monologue : Analyse d'un monologue : Independence Day (Roland Emmerich, 1996) ; Analyse d'un monologue : Anges et démons (Ron Howard, 2009) ;

- Séquence sans dialogue : Présenter la faiblesse du héros : Là-haut (Pete Docter et Bob Peterson, 2009) ; Analyse d'une scène : Alien, la résurrection (Jean-Pierre Jeunet, 1997) ;

 

Dictature/Fascisme/Tyrannie/Oppression : La morale de V pour Vendetta (James McTeigue, 2005) ; La Menace fantôme ; Comprendre l'empire (Alain Soral, 2011) ; "Les mafias de cinéma" (Alain Soral, Comprendre l'empire) ; Clint Eastwood contre Mammon : Pale Rider (extrait vidéo) ; Synthèse : Qu'est-ce que l'empire ? ; Ancien Testament et géopolitique dans la série "Terra Nova" (C. Silverstein et K. Marcel, 2011) ; L'illusion politique de V pour Vendetta (James McTeigue, 2005) ; Alain Soral sur Les Sept Mercenaires (John Sturges, 1960) ;

 

Double retournement : Révélations et transformations du héros : Green Zone (Paul Greengrass, 2010) ; La technique du "double retournement" (The Bourne Ultimatum, Paul Greengrass, 2007) ;

 

Dramaturgie : Citation : Paul Schrader (scénariste et réalisateur) ; L'essence du code dramatique (citation de John Truby) ; Le rapport de la fiction au monde réel (citation de John Truby) ; John Truby contre Yves Lavandier : la morale dans le récit ; Héros tribal et héros universel (Joseph Campbell, Le Héros aux mille et un visages) ;

 

E

Ecologie : La cause écologiste à Hollywood : Danse avec les loups (Kevin Costner, 1990) et Avatar (James Cameron, 2009) ; Ancien Testament et géopolitique dans la série "Terra Nova" (C. Silverstein et K. Marcel, 2011) ; Pierre Hillard sur Avatar (James Cameron, 2009) (vidéo) ;

 

Elitisme : La morale de V pour Vendetta (James McTeigue, 2005) ; Le "goût" du public pour le cinéma US ; John Truby sur le cinéma français ; Culture et impérialisme ; Ancien Testament et géopolitique dans la série "Terra Nova" (C. Silverstein et K. Marcel, 2011) ;

 

Emotion : Revue de presse cinéma - février 2012 : "Toussaint Louverture", "La Dame de fer", "Au pays du sang, du miel et de BHL" ; Culture et impérialisme ; L'illusion politique de V pour Vendetta (James McTeigue, 2005) ;

 

Empire contre nations : Cinéma, valeurs et politique ; Extrait vidéo : Casablanca (Michael Curtiz, 1942) ; Synthèse : intérêt politique de l'analyse du cinéma US ; Le cinéma, arme politique ; Comprendre l'empire (Alain Soral, 2011) ; Vidéo : Thierry Meyssan et Paul-Eric Blanrue sur la propagande hollywoodienne ; Cinéma américain, déracinement et "grandeur" des nations ; "Les mafias de cinéma" (Alain Soral, Comprendre l'empire) ; "Cinéma et apologie mensongère du héros solitaire" (Alain Soral, Comprendre l'empire) ; "Lecture (paranoïaque) du dernier X-Men" (Scriptoblog) ; "Le cinéma américain : un impérialisme culturel ?" (Revue Lisa) ; Synthèse : Qu'est-ce que l'empire ? ; Revue de presse cinéma - février 2012 : "Toussaint Louverture", "La Dame de fer", "Au pays du sang, du miel et de BHL" ; Culture et impérialisme ; Ancien Testament et géopolitique dans la série "Terra Nova" (C. Silverstein et K. Marcel, 2011) ; L'illusion politique de V pour Vendetta (James McTeigue, 2005) ; Alain Soral sur The Artist (Michel Hazanavicius, 2011) et sur l'histoire du cinéma ;

 

Enracinement : voir Déracinement.

 

Esclavage : L'insupportable obsession d'Yves Lavandier envers l'esclavage des Noirs ; "Nous, les Américains, sommes en quelque sorte le peuple élu..." ; Le mort vivant dans le cinéma d'horreur anglo-saxon (E&R) ; Revue de presse cinéma - février 2012 : "Toussaint Louverture", "La Dame de fer", "Au pays du sang, du miel et de BHL" ;

 

 

F

Facebook : Analyse d'une affiche : The Social Network (David Fincher, 2010) ; L'inéluctable cauchemar moral américain : The Social Network (David Fincher, 2010) ; Facebook et F.R.I.E.N.D.S. : la consommation de l'amitié ;

 

Faiblesse (d'un personnage) :  Révélations et transformations du héros : Green Zone (Paul Greengrass, 2010) ; Présenter la faiblesse du héros : Là-haut (Pete Docter et Bob Peterson, 2009) ; Analyse d'une scène : Alien, la résurrection (Jean-Pierre Jeunet, 1997) ; Vidéo : John Truby résume la structure du scénario hollywoodien ; All in : les sept étapes d'un scénario bluffant ; La technique du "double retournement" (The Bourne Ultimatum, Paul Greengrass, 2007) ; Analyse d'un débat moral : Scream (Wes Craven, 1996) ; "Cinéma et apologie mensongère du héros solitaire" (Alain Soral, Comprendre l'empire) ; La décision morale du héros (Lucky You, Curtis Hanson, 2006) ; Héros, adversaire principal et univers du récit ;

 

Fausse banière (attaque sous) : Analyse d'un monologue : Anges et démons (Ron Howard, 2009) ;

 

Fausse subversion : Révélations et transformations du héros : Green Zone (Paul Greengrass, 2010) ; La "subversion" hollywoodienne : une lutte de retard... mais jusqu'à quand ? (Somewhere, The Social Network, Green Zone) ; Analyse d'une affiche : The Dark Knight (Christopher Nolan, 2008) ; "Les mafias de cinéma" (Alain Soral, Comprendre l'empire) ; L'illusion politique de V pour Vendetta (James McTeigue, 2005) ;

 

Fiction et monde réel :  Analyse d'un monologue : Independence Day (Roland Emmerich, 1996) ; Hollywood, le Pentagone et Washington (Jean-Michel Valantin, 2003) ; L'archétype du rebelle (Han Solo, Rick Blaine, Hoot...) ; Analyse d'une affiche : The Dark Knight (Christopher Nolan, 2008) ; La technique du "double retournement" (The Bourne Ultimatum, Paul Greengrass, 2007) ; Analyse d'une bande-annonce : Transformers 3 (Michael Bay, 2011) ; De l'Amérique à l'humanité : le passage du réel à la fiction comme clef scénaristique hollywoodienne ; Le rapport de la fiction au monde réel (citation de John Truby) ; "Cinéma et apologie mensongère du héros solitaire" (Alain Soral, Comprendre l'empire) ; Facebook et F.R.I.E.N.D.S. : la consommation de l'amitié ; Réponses à un court questionnaire sur le cinéma ; Revue de presse cinéma - février 2012 : "Toussaint Louverture", "La Dame de fer", "Au pays du sang, du miel et de BHL" ; L'illusion politique de V pour Vendetta (James McTeigue, 2005) ;

 

 

G

Genre : John Truby sur le cinéma français ; 

- Action : Créer une émotion grâce au réseau de personnages : Alien (Ridley Scott, 1979) et ses suites (à propos de Resident Evil) ;

- Comédie : Le choix du genre : Very Bad Trip (Tod Phillips, 2009) et L'Effet papillon (Eric Bress, 2003) ; John truby à propos de Very Bad Trip (Todd Phliips, 2009) ;

- Drame : Le choix du genre : Very Bad Trip (Tod Phillips, 2009) et L'Effet papillon (Eric Bress, 2003) ; Héros, adversaire principal et univers du récit ;

- Histoire d'amour : Héros, adversaire principal et univers du récit ;

- Horreur (peur) : Créer une émotion grâce au réseau de personnages : Alien (Ridley Scott, 1979) et ses suites ; Analyse d'un débat moral : Scream (Wes Craven, 1996) ; Le mort vivant dans le cinéma d'horreur anglo-saxon (E&R) ;

- Mythe : Héros, adversaire principal et univers du récit ;

- Mélange des genres : Héros, adversaire principal et univers du récit ;

- Science-fiction : Genre et personnages dans Terminator (James Cameron, 1984) ; Analyse d'une scène d'ouverture : Independence Day (Roland Emmerich, 1996) ; Analyse d'une bande-annonce : Transformers 3 (Michael Bay, 2011) ;

- Tragédie : Héros, adversaire principal et univers du récit ;

- Western (variante historique du genre action) : Clint Eastwood contre Mammon : Pale Rider (extrait vidéo) ; Alain Soral sur Les Sept Mercenaires (John Sturges, 1960) ;

 

 

H

High concept : Ancien Testament et géopolitique dans la série "Terra Nova" (C. Silverstein et K. Marcel, 2011) ;

 

Histoire : La cause écologiste à Hollywood : Danse avec les loups (Kevin Costner, 1990) et Avatar (James Cameron, 2099) ; "L'Ordre et la morale" : la grande mystification de Kassovitz et Legorjus (E&R) ; Revue de presse cinéma - février 2012 : "Toussaint Louverture", "La Dame de fer", "Au pays du sang, du miel et de BHL" ; Ancien Testament et géopolitique dans la série "Terra Nova" (C. Silverstein et K. Marcel, 2011) ; L'illusion politique de V pour Vendetta (James McTeigue, 2005) ;

 

Hollywood : voir Industrie du spectacle.

 

Humanité :

- Histoire des Etats-Unis et histoire de l'humanité : Analyse d'une scène d'ouverture : Independence Day (Roland Emmerich, 1996) ; Analyse d'un monologue : Independence Day (Roland Emmerich, 1996) ; Analyse d'une bande-annonce : Transformers 3 (Michael Bay, 2011) ; De l'Amérique à l'humanité : le passage du réel à la fiction comme clef scénaristique hollywoodienne ; "Lecture (paranoïaque) du dernier X-Men" (Scriptoblog) ; "Nous, les Américains, sommes en quelque sorte le peuple élu..." ; Ancien Testament et géopolitique dans la série "Terra Nova" (C. Silverstein et K. Marcel, 2011) ;

- Qu'est-ce qu'un homme ? : Génie de Pixar (Hervé Aubron, 2011) ; Le mort vivant dans le cinéma d'horreur anglo-saxon (E&R) ; Ancien Testament et géopolitique dans la série "Terra Nova" (C. Silverstein et K. Marcel, 2011) ;

 

 

I

Industrie du spectacle : La "subversion" hollywoodienne : une lutte de retard... mais jusqu'à quand ? (Somewhere, The Social Network, Green Zone) ; Séries TV : le point de vue de la bourgeoisie cultivée (F.R.I.E.N.D.S., How I Met Your Mother, Californication) ; Cinéma et séries TV : Julie Chemla compare les marchés français et étatsuniens ; Analyse d'un débat moral : Scream (Wes Craven, 1996) ; Surexposition au spectacle et narcissime (citation de Christopher Lasch) ; Génie de Pixar (Hervé Aubron, 2011) ; "Remettons à sa place le cinéma de la "nouvelle vague"" (Alain Soral, Socrate à Saint-Tropez) ; "Le cinéma américain : un impérialisme culturel ?" (Revue Lisa) ; Réponses à un court questionnaire sur le cinéma ; John Truby contre Yves Lavandier : la morale dans le récit ; Cinéma français, cinéma américain et débat stratégique (citation de Jean-Michel Valantin) ; Synthèse : Qu'est-ce que l'empire ? ; John Truby sur le cinéma français ; Culture et impérialisme ; Fight Club (David Fincher, 1999) : citations de Guillaume Orignac ; Alain Soral sur The Artist (Michel Hazanavicius, 2011) et sur l'histoire du cinéma ;

 

 

L

 

Laïcité : La morale de V pour Vendetta (James McTeigue, 2005) (commentaires) ;

 

 

M

Maçonnerie : voir Oligarchie.

 

Mafia : "Les mafias de cinéma" (Alain Soral, Comprendre l'empire) ;

 

Mammon : voir Religion.

 

Marseillaise (La) : Extrait vidéo : Casablanca (Michael Curtiz, 1942) ;

 

Marché audiovisuel : voir Industrie du spectacle.

 

Méliès (George) : Alain Soral sur The Artist (Michel Hazanavicius, 2011) et sur l'histoire du cinéma ;

 

Mensonge, secret, leurre, dissimulation : Construire un dialogue hollywoodien (Apocalypse Now, 300, Eyes Wide Shut...) ; Synthèse : Qu'est-ce que l'empire ? ; Revue de presse cinéma - février 2012 : "Toussaint Louverture", "La Dame de fer", "Au pays du sang, du miel et de BHL" ; Ancien Testament et géopolitique dans la série "Terra Nova" (C. Silverstein et K. Marcel, 2011) ; L'illusion politique de V pour Vendetta (James McTeigue, 2005) ;

 

Mondialisation, mondialisme : La cause écologiste à Hollywood : Danse avec les loups (Kevin Costner, 1990) et Avatar (James Cameron, 2009) ; Culture et impérialisme ; Ancien Testament et géopolitique dans la série "Terra Nova" (C. Silverstein et K. Marcel, 2011) ; L'illusion politique de V pour Vendetta (James McTeigue, 2005) ;

 

Morale : voir Débat moral.

 

Mythes, mythologie : Héros tribal et héros universel (Joseph Campbell, Le Héros aux mille et un visages) ; Ancien Testament et géopolitique dans la série "Terra Nova" (C. Silverstein et K. Marcel, 2011) ; L'illusion politique de V pour Vendetta (James McTeigue, 2005) ; Alain Soral sur The Artist (Michel Hazanavicius, 2011) et sur l'histoire du cinéma ;

 

 

N

Narcissisme : Surexposition au spectacle et narcissisme (citation de Christopher Lasch) ;

 

Nation : voir Empire contre nations.

 

Nouvel équilibre : Révélations et transformations du héros : Green Zone (Paul Greengrass, 2010) ; Analyse d'une scène : Alien, la résurrection (Jean-Pierre Jeunet, 1997) ; Vidéo : John Truby résume la structure du scénario hollywoodien ; All in : les sept étapes d'un scénario bluffant ; La technique du "double retournement" (The Bourne Ultimatum, Paul Greengrass, 2007) ; Analyse d'un débat moral : Scream (Wes Craven, 1996) ;

 

Nouvelle vague : "Remettons à sa place le cinéma de la "nouvelle vague"" (Alain Soral, Socrate à Saint-Tropez) ;

 

Nouveau Monde : De l'Amérique à l'humanité : le passage du réel à la fiction comme clef scénaristique hollywoodienne ; "Nous, les Américains, sommes en quelque sorte le peuple élu..." ; Ancien Testament et géopolitique dans la série "Terra Nova" (C. Silverstein et K. Marcel, 2011) ;

 

O

Objectivité/Subjectivité : Culture et impérialisme ; Ancien Testament et géopolitique dans la série "Terra Nova" (C. Silverstein et K. Marcel, 2011) ; L'illusion politique de V pour Vendetta (James McTeigue, 2005) ;

 

Oligarchie :  

- Banque et oligarchie financière : La "subversion" hollywoodienne : une lutte de retard... mais jusqu'à quand ? (Somewhere, The Social Network, Green Zone) ; Comprendre l'empire (Alain Soral, 2011) ; "Les mafias de cinéma" (Alain Soral, Comprendre l'empire) ; "Lecture (paranoïaque) du dernier X-Men" (Scriptoblog) ; Synthèse : Qu'est-ce que l'empire ? ; Culture et impérialisme ; Ancien Testament et géopolitique dans la série "Terra Nova" (C. Silverstein et K. Marcel, 2011) ;

- Maçonnerie : Construire un dialogue hollywoodien (Apocalypse Now, 300, Eyes Wide Shut...) ;

- Prédateurs nomades : Alain Soral sur Les Sept Mercenaires (John Sturges, 1960) ;

 

Oscars : Alain Soral sur The Artist (Michel Hazanavicius, 2011) et sur l'histoire du cinéma ;

 

 

P

Personnages

- Allié : Genre et personnages dans Terminator (James Cameron, 1984) ; Analyse d'une scène : Alien, la résurrection (Jean-Pierre Jeunet, 1997) ;

- Archétypes : L'archétype du rebelle (Han Solo, Rick Blaine, Hoot...) ; Ancien Testament et géopolitique dans la série "Terra Nova" (C. Silverstein et K. Marcel, 2011) ;

- Héros : Héros tribal et héros universel (Joseph Campbell, Le Héros aux mille et un visages) ; Héros, adversaire principal et univers du récit ;

- Opposition héros/adversaire principal : Genre et personnages dans Terminator (James Cameron, 1984) ; Créer une émotion grâce au réseau de personnages : Alien (Ridley Scott, 1979) et ses suites ; L'opposition héros/adversaire (Die Hard, The Girl Next Door, Toy Story, Star Wars...) ; Analyse d'une affiche : The Dark Knight (Christopher Nolan, 2008) ; Héros, adversaire principal et univers du récit ; L'illusion politique de V pour Vendetta (James McTeigue, 2005) ;

- Réseau de personnages : Genre et personnages dans Terminator (James Cameron, 1984) ; Créer une émotion grâce au réseau de personnages : Alien (Ridley Scott, 1979) et ses suites ; Analyse d'une scène : Alien, la résurrection (Jean-Pierre Jeunet, 1997) ; L'inéluctable cauchemar moral américain : The Social Network (David Fincher, 2010) ; Vidéo : John Truby résume la structure du scénario hollywoodien ; All in : les sept étapes d'un scénario bluffant ; Citation : John Truby ("Script doctor") ; La technique du "double retournement" (The Bourne Ultimatum, Paul Greengrass, 2007) ; Analyse d'un débat moral : Scream (Wes Craven, 1996) ; "Cinéma et apologie mensongère du héros solitaire" (Alain Soral, Comprendre l'empire) ; La décision morale du héros (Lucky You, Curtis Hanson, 2006) ;

 

Peuple "élu" : Comprendre l'empire (Alain Soral, 2011) ; All in : les sept étapes d'un scénario bluffant ; Cinéma américain, déracinement et "grandeur" des nations ; Analyse d'une bande-annonce : Transformers 3 (Michael Bay, 2011) ; De l'Amérique à l'humanité : le passage du réel à la fiction comme clef scénaristique hollywoodienne ; "Lecture (paranoïaque) du dernier X-Men" (Scriptoblog) ; L'insupportable obsession d'Yves Lavandier envers l'esclavage des Noirs ; John Truby contre Yves Lavandier : la morale dans le récit ; Héros tribal et héros universel (Joseph Campbell, Le Héros aux mille et un visages) ; Synthèse : Qu'est-ce que l'empire ? ; "Nous, les Américains, sommes en quelque sorte le peuple élu..." ; Ancien Testament et géopolitique dans la série "Terra Nova" (C. Silverstein et K. Marcel, 2011) ; Alain Soral sur The Artist (Michel Hazanavicius, 2011) et sur l'histoire du cinéma ;

 

Pixar : Présenter la faiblesse du héros : Là-haut (Pete Docter et Bob Peterson, 2009) ; Génie de Pixar (Hervé Aubron, 2011) ;

 

Plan (d'un personnage) : Analyse d'une scène : Alien, la résurrection (Jean-Pierre Jeunet, 1997) ; Vidéo : John Truby résume la structure du scénario hollywoodien ; All in : les sept étapes d'un scénario bluffant ; La technique du "double retournement" (The Bourne Ultimatum, Paul Greengrass, 2007) ; Analyse d'un monologue : Anges et démons (Ron Howard, 2009) ; Analyse d'un débat moral : Scream (Wes Craven, 1996) ;

 

Poker : All in : les sept étapes d'un scénario bluffant ; La décision morale du héros (Lucky You, Curtis Hanson, 2006) ;

 

Populisme : La morale de V pour Vendetta (James McTeigue, 2005) ; 

 

Propagande : voir Objectivité/subjectivité.

 

 

R

Réel : voir Fiction et monde réel.

 

Réification : Culture et impérialisme ;

 

Religion : La morale de V pour Vendetta (James McTeigue, 2005) (commentaires) ; Indiana Jones et la dernière croisade (Steven Spielberg, 1989) ; Hollywood, le Pentagone et Washington (Jean-Michel Valantin, 2003) ; Le cinéma, arme politique ; Analyse d'un monologue : Anges et démons (Ron Howard, 2009) ; Génie de Pixar (Hervé Aubron, 2011) ; Héros tribal et héros universel (Joseph Campbell, Le Héros aux mille et un visages) ; Clint Eastwood contre Mammon : Pale Rider (extrait vidéo) ; Synthèse : Qu'est-ce que l'empire ? ; "Nous, les Américains, sommes en quelque sorte le peuple élu..." ; Culture et impérialisme ; Ancien Testament et géopolitique dans la série "Terra Nova" (C. Silverstein et K. Marcel, 2011) ; L'illusion politique de V pour Vendetta (James McTeigue, 2005) ; Pierre Hillard sur Avatar (James Cameron, 2009) (vidéo) ;

 

Révélations (d'un personnage) : Indiana Jones et la dernière croisade (Steven Spielberg, 1989) ; Révélations et transformations du héros : Green Zone (Paul Greengrass, 2010) ; Analyse d'une scène : Alien, la résurrection (Jean-Pierre Jeunet, 1997) ; Vidéo : John Truby résume la structure du scénario hollywoodien ; All in : les sept étapes d'un scénario bluffant ; La technique du "double retournement" (The Bourne Ultimatum, Paul Greengrass, 2007) ; L'essence du code dramatique (citation de John Truby) ; Analyse d'un débat moral : Scream (Wes Craven, 1996) ; La décision morale du héros (Lucky You, Curtis Hanson, 2006) ;

 

Révolte, révolution, libération : La morale de V pour Vendetta (James McTeigue, 2005) ; Comprendre l'empire (Alain Soral, 2011) ; De l'Amérique à l'humanité : le passage du réel à la fiction comme clef scénaristique hollywoodienne ; Héros tribal et héros universel (Joseph Campbell, Le Héros aux mille et un visages) ; Clint Eastwood contre Mammon : Pale Rider (extrait vidéo) ; Synthèse : Qu'est-ce que l'empire ? ; L'illusion politique de V pour Vendetta (James McTeigue, 2005) ;

 

 

S

Scénaristes : Citation : Paul Schrader (scénariste et réalisateur) ; Séries TV : le point de vue de la bourgeoisie cultivée (F.R.I.E.N.D.S., How I Met Your Mother, Californication) ; Analyse d'une bande-annonce : Transformers 3 (Michael Bay, 2011) ; Cinéma et séries TV : Julie Chemla compare les marchés français et étatsuniens ; Figures masculines de F.R.I.E.N.D.S. (Ross Geller, Joey Tribbinai, Chandler Bing) ; Ancien Testament et géopolitique dans la série "Terra Nova" (C. Silverstein et K. Marcel, 2011) ; Alain Soral sur The Artist (Michel Hazanavicius, 2011) et sur l'histoire du cinéma ;

 

Scène d'ouverture : Analyse d'une scène d'ouverture : Independence Day (Roland Emmerich, 1996) ;

 

Scène finale : Indiana Jones et la dernière croisade (Steven Spielberg, 1989) ; La décision morale du héros (Lucky You, Curtis Hanson, 2006) ;

 

Sept étapes narratives : Révélations et transformations du héros : Green Zone (Paul Greengrass, 2010) ; Analyse d'une scène : Alien, la résurrection (Jean-Pierre Jeunet, 1997) ; Vidéo : John Truby résume la structure du scénario hollywoodien ; All in : les sept étapes d'un scénario bluffant ; La technique du "double retournement" (The Bourne Ultimatum, Paul Greengrass, 2007) ; Analyse d'un débat moral : Scream (Wes Craven, 1996) ;

 

Séries TV : Séries TV : le point de vue de la bourgeoisie cultivée (F.R.I.E.N.D.S., How I Met Your Mother, Californication) ; Cinéma et séries TV : Julie Chemla compare les marchés français et étatsuniens ; Facebook et F.R.I.E.N.D.S. : la consommation de l'amitié ; Figures masculines de F.R.I.E.N.D.S. (Ross Geller, Joey Tribbinai, Chandler Bing) ; Desperate Housewives et les séries TV : un vibrant hommage à Simone Veil ; Ancien Testament et géopolitique dans la série "Terra Nova" (C. Silverstein et K. Marcel, 2011) ;

 

Shoah : L'insupportable obsession d'Yves Lavandier envers l'esclavage des Noirs ; Synthèse : Qu'est-ce que l'empire ? ;

 

Sionisme/antisionisme : voir Empire contre nations.

 

Sociologie : Le "goût" du public pour le cinéma US ; Comprendre l'empire (Alain Soral, 2011) ; Séries TV : le point de vue de la bourgeoisie cultivée (F.R.I.E.N.D.S., How I Met Your Mother, Californication) ; Analyse d'un débat moral : Scream (Wes Craven, 1996) ; Facebook et F.R.I.E.N.D.S. : la consommation de l'amitié ; "Remettons à sa place le cinéma de la "nouvelle vague"" (Alain Soral, Socrate à Saint-Tropez) ; Figures masculines de F.R.I.E.N.D.S. (Ross Geller, Joey Tribbinai, Chandler Bing) ; Desperate Housewives et les séries TV : un vibrant hommage à Simone Veil ; Culture et impérialisme ;

 

Soral (Alain) : Comprendre l'empire (Alain Soral, 2011) ; "Les mafias de cinéma" (Alain Soral, Comprendre l'empire) ; "Cinéma et apologie mensongère du héros solitaire" (Alain Soral, Comprendre l'empire) ; "Remettons à sa place le cinéma de la "nouvelle vague"" (Alain Soral, Socrate à Saint-Tropez) ; Synthèse : Qu'est-ce que l'empire ? ; L'illusion politique de V pour Vendetta (James McTeigue, 2005) ; Alain Soral sur The Artist (Michel Hazanavicius, 2011) et sur l'histoire du cinéma ; Alain Soral sur Les Sept Mercenaires (John Sturges, 1960) ;

 

Spiritualité : Indiana Jones et la dernière croisade (Steven Spielberg, 1989) ; Le cinéma, arme politique ; Comprendre l'empire (Alain Soral, 2011) ; Facebook et F.R.I.E.N.D.S. : la consommation de l'amitié ; Clint Eastwood contre Mammon : Pale Rider (extrait vidéo) ; Pierre Hillard sur Avatar (James Cameron, 2009) (vidéo) ;

 

Subventions : voir Industrie du spectacle.

 

Symboles

- Caméra : Exemples d'utilisation de symboles (album photo commenté) (voir Cloverfield) ;
- Couleur : Exemples d'utilisation de symboles (album photo commenté) (voir Twilight, Transformers) ;

- Dialogue : Construire un dialogue hollywoodien (Apocalypse Now, 300, Eyes Wide Shut...) ;

- Lieu : Exemples d'utilisation de symboles (album photo commenté) (voir La Plage) ;
- Objets symboliques : Les objets symboliques (Volte-Face, Piège de cristal...) ; Exemples d'utilisation de symboles (album photo commenté) ; Construire un dialogue hollywoodien (Apocalypse Now, 300, Eyes Wide Shut...) ;
- Personnage : Créer une émotion grâce au réseau de personnages : Alien (Ridley Scott, 1979) et ses suites ; Le mort vivant dans le cinéma d'horreur anglo-saxon (E&R) ; L'illusion politique de V pour Vendetta (James McTeigue, 2005) ;
- Titre du film : Exemples d'utilisation de symboles (album photo commenté) (voir Le Silence des agneaux) ;
- Vêtements/Déguisement : Exemples d'utilisation de symboles (album photo commenté) (voir The Dark Knight, Transfomers, V pour Vendetta) ; La morale de V pour Vendetta (James McTeigue, 2005) ;

 

 

T

Terrorisme : De l'Amérique à l'humanité : le passage du réel à la fiction comme clef scénaristique hollywoodienne ; Cinéma français, cinéma américain et débat stratégique (citation de Jean-Michel Valantin) ;

- 11 septembre 2001 : Parodie de critique : Ace Ventura, détective pour chiens et chats (Tom Shadyac, 1994) ; Synthèse : intérêt politique de l'analyse du cinéma US ; Analyse d'une affiche : The Dark Knight (Christopher Nolan, 2008) ;

 

Traite négrière : voir Esclavage.

 

Trahison des élites : Vidéo : Gloire immortelle de nos aïeux ; Comprendre l'empire (Alain Soral, 2011) ; La cause écologiste à Hollywood : Danse avec les loups (Kevin Costner, 1990) et Avatar (James Cameron, 2099) ; Synthèse : Qu'est-ce que l'empire ? ; Alain Soral sur The Artist (Michel Hazanavicius, 2011) et sur l'histoire du cinéma ;

 

 

U

Univers du récit

- Connection au débat moral : L'inéluctable cauchemar moral américain : The Social Network (David Fincher, 2010) ; Le mort vivant dans le cinéma d'horreur anglo-saxon (E&R) ;
- Connection aux personnages : L'univers du récit dans Terminator 2 : Judgment Day (James Cameron, 1991) et Terminator Salvation (McG, 2009) ; Héros, adversaire principal et univers du récit ; Fight Club (David Fincher, 1999) : citations de Guillaume Orignac ;
- Lune : Analyse d'une scène d'ouverture : Independence Day (Roland Emmerich, 1996) ; Analyse d'une bande-annonce : Transformers 3 (Michael Bay, 2011) ;
- Sous l'eau : Analyse d'une scène : Alien, la résurrection (Jean-Pierre Jeunet, 1997) ;
- Univers post-apocalyptique : Genre et personnages dans Terminator (James Cameron, 1984) (sur Terminator Renaissance); L'univers du récit dans Terminator 2 : Judgment Day (James Cameron, 1991) et Terminator Salvation (McG, 2009) ;
- Utopie : Exemples d'utilisation de symboles (album photo commenté) (voir La Plage) ;

 

Universalisme : Héros tribal et héros universel (Joseph Campbell, Le Héros aux mille et un visages) ;

 

 

V

Valeurs (voir aussi : Débat moral) :  Cinéma, valeurs et politique ; Le "goût" du public pour le cinéma US ; L'inéluctable cauchemar moral américain : The Social Network (David Fincher, 2010) ; Cinéma américain, déracinement et "grandeur" des nations ; Analyse d'un débat moral : Scream (Wes Craven, 1996) ; Génie de Pixar (Hervé Aubron, 2011) ; "Remettons à sa place le cinéma de la "nouvelle vague"" (Alain Soral, Socrate à Saint-Tropez) ; Réponses à un court questionnaire sur le cinéma ; Clint Eastwood contre Mammon : Pale Rider (extrait vidéo) ; Culture et impérialisme ; Ancien Testament et géopolitique dans la série "Terra Nova" (C. Silverstein et K. Marcel, 2011) ;

 

Vidéos (extraits) : Extrait vidéo : Casablanca (Michael Curtiz, 1942) ;  Clint Eastwood contre Mammon : Pale Rider (extrait vidéo) ;

 

Virilité : Figures masculines de F.R.I.E.N.D.S. (Ross Geller, Joey Tribbinai, Chandler Bing) ;