1, 2, 3...

1984 (Michael Ratford, 1984) : L'archétype du rebelle (Han Solo, Rick Blaine, Hoot...) ;

2001 : L'Odyssée de l'espace (2001 : A Space Odyssey, Stanley Kubrick, 1968) : Génie de Pixar (Hervé Aubron, 2011) ;

2012 (Roland Emmerich, 2009) : L'opposition héros/adversaire (Die Hard, The Girl Next Door, Toy Story, Star Wars...) ; Exemples d'utilisation de symboles (album photo commenté) ; De l'Amérique à l'humanité : le passage du réel à la fiction comme clef scénaristique hollywoodienne ;

28 jours plus tard (28 Days later, Danny Boyle, 2002) : Le mort vivant dans le cinéma d'horreur anglo-saxon (E&R) ;

28 semaines plus tard (28 Weeks later, Juan Carlos Fresnadillo, 2007) : Le mort vivant dans le cinéma d'horreur anglo-saxon (E&R) ;

300 (Zack Snyder, 2006) : Construire un dialogue hollywoodien (Apocalypse Now, 300, Eyes Wide Shut...) ;

 

 

A

A bout de souffle (Jean-Luc Godard, 1959) : "Remettons à sa place le cinéma de la "nouvelle vague"" (Alain Soral, Socrate à Saint-Tropez) ; Réponses à un court questionnaire sur le cinéma ;

Ace Ventura : Détective pour chiens et chats (Ace Ventura : Pet Detective, Tom Shadyac, 1994) : Parodie de critique : Ace Ventura, détective pour chiens et chats (Tom Shadyac, 1994) ;

Affranchis (Les) (Goodfellas, martin Scorsese, 1990) : Alain Soral sur The Artist (Michel Hazanavicius, 2011) et sur l'histoire du cinéma ;

Affreux, sales et méchants (Brutti, Sporchi e Cattivi, Ettore Scola, 1976) : "Remettons à sa place le cinéma de la "nouvelle vague"" (Alain Soral, Socrate à Saint-Tropez) ;

Alien, le huitième passager (Alien, Ridley Scott, 1979) : Créer une émotion grâce au réseau de personnages : Alien (Ridley Scott, 1979) et ses suites ;

Aliens, le retour (Aliens, James Cameron, 1986) : Créer une émotion grâce au réseau de personnages : Alien (Ridley Scott, 1979) et ses suites ; La cause écologiste à Hollywood : Danse avec les loups (Kevin Costner, 1990) et Avatar (James Cameron, 2099) ;

Alien 3 (David Fincher, 1992) : Créer une émotion grâce au réseau de personnages : Alien (Ridley Scott, 1979) et ses suites ;

Alien, la résurrection (Alien : Resurrection, Jean-Pierre Jeunet, 1997): Créer une émotion grâce au réseau de personnages : Alien (Ridley Scott, 1979) et ses suites ; Analyse d'une scène : Alien, la résurrection (Jean-Pierre Jeunet, 1997) ;

American Beauty (Sam Mendes, 1999) : "Remettons à sa place le cinéma de la "nouvelle vague"" (Alain Soral, Socrate à Saint-Tropez) ;

Anges et démons (Angels and Demons, Ron Howard, 2009) : Analyse d'un monologue : Anges et démons (Ron Howard, 2009) ;

Apocalypse Now (Francis Ford Coppola, 1979) : Construire un dialogue hollywoodien (Apocalypse Now, 300, Eyes Wide Shut...) ;

Arlington Road (Mark Pellington, 1998) : De l'Amérique à l'humanité : le passage du réel à la fiction comme clef scénaristique hollywoodienne ;

Armageddon (Michael Bay, 1997) : De l'Amérique à l'humanité : le passage du réel à la fiction comme clef scénaristique hollywoodienne ;

Artist (The) (Michel Hazanavicius, 2011) : Alain Soral sur The Artist (Michel Hazanavicius, 2011) et sur l'histoire du cinéma ;

Au pays du sang et du miel (In the Land of Blood and Honey, Angelina Jolie, 2011) : Revue de presse cinéma - février 2012 : Histoire, émotion et marketing ;

Avatar (James Cameron, 2009) : De l'Amérique à l'humanité : le passage du réel à la fiction comme clef scénaristique hollywoodienne ; La cause écologiste à Hollywood : Danse avec les loups (Kevin Costner, 1990) et Avatar (James Cameron, 2099) ; Pierre Hillard sur Avatar (James Cameron, 2009) (vidéo) ;

 

 

B

Benjamin Gates 1 et 2 (National Treasure 1 et 2, John Turtletaub, 2004 et 2007) : L'opposition héros/adversaire (Die Hard, The Girl Next Door, Toy Story, Star Wars...) ; Exemples d'utilisation de symboles (album photo commenté) ;

Boulevard du crépuscule (Sunset Boulevard, Billy Wilder, 1949) : Alain Soral sur The Artist (Michel Hazanavicius, 2011) et sur l'histoire du cinéma ;

 

 

C

Californication (Tom Kapinos, 2007, série TV) : Séries TV : le point de vue de la bourgeoisie cultivée (F.R.I.E.N.D.S., How I Met Your Mother, Californication) ;

Cars (John Lasseter, 2006) : Génie de Pixar (Hervé Aubron, 2011) ;

Casablanca (Michael Curtiz, 1942) : Extrait vidéo : Casablanca (Michael Curtiz, 1942) ; L'archétype du rebelle (Han Solo, Rick Blaine, Hoot...) ;

Chantons sous la pluie (Singin' in the Rain, Stanley Donen et Gene Kelly, 1952) : Alain Soral sur The Artist (Michel Hazanavicius, 2011) et sur l'histoire du cinéma ;

Choix de Sophie (Le) (Sophie's Choice, Alan pakula, 1982) : L'insupportable obsession d'Yves Lavandier envers l'esclavage des Noirs ;

Chute du faucon noir (La) (Black Hawk Down, Ridley Scott, 2001) : L'archétype du rebelle (Han Solo, Rick Blaine, Hoot...) ;

Cloverfield (Matt Reeves, 2008) : L'opposition héros/adversaire (Die Hard, The Girl Next Door, Toy Story, Star Wars...) ; Exemples d'utilisation de symboles (album photo commenté) ; De l'Amérique à l'humanité : le passage du réel à la fiction comme clef scénaristique hollywoodienne ;

 

 

D

Dame de fer (La) (The Iron Lady, Phillyda Lloyd, 2011) : Revue de presse cinéma - février 2012 : Histoire, émotion et marketing ;

Danse avec les loups (Dances with Wolves, Kevin Costner, 1990) : La cause écologiste à Hollywood : Danse avec les loups (Kevin Costner, 1990) et Avatar (James Cameron, 2099) ;

Dark Knight, Le Chevalier Noir (The) (The Dark Knight, Christopher Nolan, 2008) : Analyse d'une affiche : The Dark Knight (Christopher Nolan, 2008) ; Synthèse : intérêt politique de l'analyse du cinéma US ; Analyse d'une bande-annonce : Transformers 3 (Michael Bay, 2011) ;  Exemples d'utilisation de symboles (album photo commenté) ; De l'Amérique à l'humanité : le passage du réel à la fiction comme clef scénaristique hollywoodienne ;

Desperate Housewives (Marc Cherry, 2004, série TV) : "Desperate Housewives" et les séries TV : un vibrant hommage à Simone Veil ;

Die Hard 4 : Retour en enfer (Live Free Or Die Hard, Len Wiseman, 2006) : L'archétype du rebelle (Han Solo, Rick Blaine, Hoot...) ; L'opposition héros/adversaire (Die Hard, The Girl Next Door, Toy Story, Star Wars...) ; De l'Amérique à l'humanité : le passage du réel à la fiction comme clef scénaristique hollywoodienne ;

Dîner de cons (Le) (Francis Veber, 1997) : Ancien Testament et géopolitique dans la série "Terra Nova" (C. Silverstein et K. Marcel, 2011) ;

Dirty Dancing (Emile Ardolino, 1987) : L'opposition héros/adversaire (Die Hard, The Girl Next Door, Toy Story, Star Wars...) ;

 

 

E

Effet papillon (L') (The Butterfly Effect, Eric Bress, 2003) : Le choix du genre : Very Bad Trip (Tod Phillips, 2009) et L'Effet papillon (Eric Bress, 2003) ;

Equilibrium (Kurt Wimmer, 2002) : Exemples d'utilisation de symboles (album photo commenté) ;

Eyes Wide Shut (Stanley Kubrick, 1998) : Construire un dialogue hollywoodien (Apocalypse Now, 300, Eyes Wide Shut...) ;

 

 

F

Fanfaron (Le) (Il Sorpasso, Dino Risi, 1962) : "Remettons à sa place le cinéma de la "nouvelle vague"" (Alain Soral, Socrate à Saint-Tropez) ;

Fight Club (David Fincher, 1999) : Fight Club (David Fincher, 1999) : citations de Guillaume Orignac ;

F.R.I.E.N.D.S. (Marta Kaufmann, David Crane, 1994-2004, série TV) : Séries TV : le point de vue de la bourgeoisie cultivée (F.R.I.E.N.D.S., How I Met Your Mother, Californication) ; Facebook et F.R.I.E.N.D.S. : la consommation de l'amitié ; Figures masculines de F.R.I.E.N.D.S. (Ross Geller, Joey Tribbinai, Chandler Bing) ;

 

 

G

Gangs of New York (Martin Scorsese, 2002) : Alain Soral sur The Artist (Michel Hazanavicius, 2011) et sur l'histoire du cinéma ;

Girl Next Door (The Girl Next Door, Luke Greenfield, 2003) : L'opposition héros/adversaire (Die Hard, The Girl Next Door, Toy Story, Star Wars...) ; Héros, adversaire principal et univers du récit ;

Green Zone (Paul Greengrass, 2010) : Révélations et transformations du héros : Green Zone (Paul Greengrass, 2010) ; La "subversion" hollywoodienne : une lutte de retard... mais jusqu'à quand ? (Somewhere, The Social Network, Green Zone) ;

Guépard (Le) (Il Gattopardo, Luchino Visconti, 1963) : "Remettons à sa place le cinéma de la "nouvelle vague"" (Alain Soral, Socrate à Saint-Tropez) ;

 

 

H

Haine (La) (Mathieu Kassovitz, 1995) : La Haine, exemple d'un matraquage idéologique (Larmo) ;

Harcèlement (Disclosure, Barry Levinson, 1994) : "Remettons à sa place le cinéma de la "nouvelle vague"" (Alain Soral, Socrate à Saint-Tropez) ;

Hitch - Expert en séduction (Hitch, Andy Tennant, 2003) : L'archétype du rebelle (Han Solo, Rick Blaine, Hoot...) ;

How I Met Your Mother (Carter Bays, Craig Thomas, 2005, série TV) : Séries TV : le point de vue de la bourgeoisie cultivée (F.R.I.E.N.D.S., How I Met Your Mother, Californication) ;

Hugo Cabret (Hugo, Martin Scorsese, 2011) : Alain Soral sur The Artist (Michel Hazanavicius, 2011) et sur l'histoire du cinéma ;

 

 

I

Independence Day (Roland Emmerich, 1996) : Analyse d'une scène d'ouverture : Independence Day (Roland Emmerich, 1996) ; Analyse d'un monologue : Independence Day (Roland Emmerich, 1996) ; L'archétype du rebelle (Han Solo, Rick Blaine, Hoot...) ; Analyse d'une bande-annonce : Transformers 3 (Michael Bay, 2011) ; Exemples d'utilisation de symboles (album photo commenté) ; De l'Amérique à l'humanité : le passage du réel à la fiction comme clef scénaristique hollywoodienne ;

Indiana Jones et la dernière croisade (Indiana Jones And The Last Crusade, Steven Spielberg,1989) : Indiana Jones et la dernière croisade (Steven Spielberg, 1989) ; L'archétype du rebelle (Han Solo, Rick Blaine, Hoot...) ;  Exemples d'utilisation de symboles (album photo commenté) ;

Inhumaine (L') (Marcel L'Herbier, 1924) : "Remettons à sa place le cinéma de la "nouvelle vague"" (Alain Soral, Socrate à Saint-Tropez) ;

Inside Man - l"homme de l'intérieur (Inside Man, Spike Lee, 2005) : L'opposition héros/adversaire (Die Hard, The Girl Next Door, Toy Story, Star Wars...) ; Inside Man (Spike Lee, 2005) ; De l'Amérique à l'humanité : le passage du réel à la fiction comme clef scénaristique hollywoodienne ; Humour : la "sentinelle" Alain Finkielkraut nous explique l'antisémitisme d'Inside Man (Spike Lee, 2005) ;

 

J

Je suis une légende (I am Legend, Francis Lawrence, 2007) : Le mort vivant dans le cinéma d'horreur anglo-saxon (E&R) ;

Jules et Jim (François Truffaut, 1961) : "Remettons à sa place le cinéma de la "nouvelle vague"" (Alain Soral, Socrate à Saint-Tropez) ; 

Jurassic Park (Steven Spielberg, 1993) : Ancien Testament et géopolitique dans la série "Terra Nova" (C. Silverstein et K. Marcel, 2011) ;

 

K

Kick-Ass (Mathhew Vaughn, 2010) : "Lecture (paranoïaque) du dernier X-Men" (Scriptoblog) ;
 

 

L

L.A. Confidential (Curtis Hanson, 1997) : L'archétype du rebelle (Han Solo, Rick Blaine, Hoot...) ;  Exemples d'utilisation de symboles (album photo commenté) ;

Là-Haut (Up, Pete Doctor et Bob Peterson, 2009) : Présenter la faiblesse du héros : La-haut (Pete Docter et Bob Peterson, 2009) ;

Land of the dead (le territoire des morts) (Land of the Dead, George A. Romero, 2005) : Le mort vivant dans le cinéma d'horreur anglo-saxon (E&R) ;

Largo Winch (Jérôme Salles, 2008 - fr) : L'archétype du rebelle (Han Solo, Rick Blaine, Hoot...) ;  Exemples d'utilisation de symboles (album photo commenté) ;

Le jour se lève (Marcel Carné, 1939) : "Remettons à sa place le cinéma de la "nouvelle vague"" (Alain Soral, Socrate à Saint-Tropez) ;

Liste de Schindler (La) (Schindler's List, Steven Spielberg, 1993) : L'insupportable obsession d'Yves Lavandier envers l'esclavage des Noirs ; John Truby contre Yves Lavandier : la morale dans le récit ;

Love Actually (Richard Curtis, 2003) : Ancien Testament et géopolitique dans la série "Terra Nova" (C. Silverstein et K. Marcel, 2011) ;

Lucky You (Curtis Hanson, 2006) : La décision morale du héros (Lucky You, Curtis Hanson, 2006) ; Héros, adversaire principal et univers du récit ;

 

 

M

Matrix (The Matrix, Larry et Andy Wachowski, 1999) : L'archétype du rebelle (Han Solo, Rick Blaine, Hoot...) ;

Mémoire dans la peau (La) (The Bourne Identity, Doug Liman, 2002) : La technique du "double retournement" (The Bourne Ultimatum, Paul Greengrass, 2007) ;

Mépris (Le) (Jean-Luc Godard, 1963) : Alain Soral sur The Artist (Michel Hazanavicius, 2011) et sur l'histoire du cinéma ;

Monde de Nemo (Le) (Finding Nemo, Andrew Stanton, Lee Unkrich, 2003) : L'opposition héros/adversaire (Die Hard, The Girl Next Door, Toy Story, Star Wars...) ;

Monstres et Cie (Monsters Inc., Pete Docter, 2001) : Génie de Pixar (Hervé Aubron, 2011) ;

Mort dans la peau (La) (The Bourne Supremacy, Paul Greengrass, 2003) : La technique du "double retournement" (The Bourne Ultimatum, Paul Greengrass, 2007) ;

 

 

N

Naissance d'une nation (La) (The Birth of a nation, David W. Griffith, 1915) : Alain Soral sur The Artist (Michel Hazanavicius, 2011) et sur l'histoire du cinéma ;

Nuit américaine (La) (François Truffaut, 1973) : Alain Soral sur The Artist (Michel Hazanavicius, 2011) et sur l'histoire du cinéma ;

Nuit des morts vivants (La) (Night of the living dead, George A. Romero, 1968) : Le mort vivant dans le cinéma d'horreur anglo-saxon (E&R) ;

 

 

O

Ordre et la morale (L') (Matthieu Kassovitz, 2011) : "L'Ordre et la morale" : la grande mystification de Kassovitz et Legorjus (E&R) ;

OSS 117 : Rio ne répond plus (Michel Hazanavicius, 2008) : Alain Soral sur The Artist (Michel Hazanavicius, 2011) et sur l'histoire du cinéma ;

 

 

P

Pale Rider, le cavalier solitaire (Pale Rider, Clint Eastwood, 1985) : Clint Eastwood contre Mammon : Pale Rider (extrait vidéo) ;

Parrain (Le) (The Godfather, Francis Ford Coppola, 1972) : "Les mafias de cinéma" (Alain Soral, Comprendre l'empire) ; Ancien Testament et géopolitique dans la série "Terra Nova" (C. Silverstein et K. Marcel, 2011) ;

Pianiste (Le) (The Pianist, Roman Polanski, 2002) : L'insupportable obsession d'Yves Lavandier envers l'esclavage des Noirs ;

Piège de cristal (Die Hard, John McTiernan, 1988) : Les objets symboliques (Volte-Face, Piège de cristal...) ; L'archétype du rebelle (Han Solo, Rick Blaine, Hoot...) ;  L'opposition héros/adversaire (Die Hard, The Girl Next Door, Toy Story, Star Wars...) ; Exemples d'utilisation de symboles (album photo commenté) ;

Pigeon (Le) (I Soliti Ignoti, Mario Monicelli, 1958) : "Remettons à sa place le cinéma de la "nouvelle vague"" (Alain Soral, Socrate à Saint-Tropez) ;

Plage (La) (The Beach, Dorthe Scheffmann, 1996) : Exemples d'utilisation de symboles (album photo commenté) ;

Predator (John McTiernan, 1987) : L'archétype du rebelle (Han Solo, Rick Blaine, Hoot...) ;

 

 

Q

Quai des orfèvres (Henri-Georges Clouzot, 1947) : "Remettons à sa place le cinéma de la "nouvelle vague"" (Alain Soral, Socrate à Saint-Tropez) ; 

 

R

Ratatouille (Brad Bird, 2007) : Génie de Pixar (Hervé Aubron, 2011) ;

Resident Evil (Paul W. S. Anderson, 2002) : Créer une émotion grâce au réseau de personnages : Alien (Ridley Scott, 1979) et ses suites ;

Resident Evil : Apocalypse (Alexander Witt, 2004) : Ancien Testament et géopolitique dans la série "Terra Nova" (C. Silverstein et K. Marcel, 2011) ;

Romé et Juliette : Héros, adversaire principal et univers du récit ;

 

 

S

Scarface (Brian De Palma, 1983) : La Haine, exemple d'un matraquage idéologique (Larmo) ;

Scream (Wes Craven, 1996) : Analyse d'un débat moral : Scream (Wes Craven, 1996) ;

Secret de Brokeback Mountain (Le) (Brokeback Mountain, Ang Lee, 2004) : Inside Man (Spike Lee, 2005) ;

Seigneur des Anneaux (Le) (The Lord Of The Rings, Peter Jackson, 2001, 2002 et 2003) : L'archétype du rebelle (Han Solo, Rick Blaine, Hoot...) ; L'opposition héros/adversaire (Die Hard, The Girl Next Door, Toy Story, Star Wars...) ; Exemples d'utilisation de symboles (album photo commenté) ; "Cinéma et apologie mensongère du héros solitaire" (Alain Soral, Comprendre l'empire) ; Héros, adversaire principal et univers du récit ;

Sept Mercenaires (Les) (The Magnificent Seven, John Sturges, 1960) : L'archétype du rebelle (Han Solo, Rick Blaine, Hoot...) ; Alain Soral sur Les Sept mercenaires (John Sturges, 1960) ;

Sept Samouraïs (Les) (七人の侍, Shichinin no samurai, Akira Kurosawa, 1954) : Alain Soral sur Les Sept mercenaires (John Sturges, 1960) ;

Shutter Island (Martin Scorsese, 2010) : Analyse d'une affiche : Shutter Island (Martin Scorcese, 2009) ;

Silence des Agneaux (Le) (The Silence Of The Lambs, Jonathan Demme, 1990) : Exemples d'utilisation de symboles (album photo commenté) ;

Social Network (The) (David Fincher, 2010) : Analyse d'une affiche : The Social Network (David Fincher, 2010) ; L'inéluctable cauchemar moral américain : The Social Network (David Fincher, 2010) ; La "subversion" hollywoodienne : une lutte de retard... mais jusqu'à quand ? (Somewhere, The Social Network, Green Zone) ; De l'Amérique à l'humanité : le passage du réel à la fiction comme clef scénaristique hollywoodienne ; Réponses à un court questionnaire sur le cinéma ;

Somewhere (Sofia Coppola, 2010) : La "subversion" hollywoodienne : une lutte de retard... mais jusqu'à quand ? (Somewhere, The Social Network, Green Zone) ;

Speed (Jan De Bont, 1994) : Exemples d'utilisation de symboles (album photo commenté) ;

Star Trek (J. J. Abrams, 2009) : L'archétype du rebelle (Han Solo, Rick Blaine, Hoot...) ; De l'Amérique à l'humanité : le passage du réel à la fiction comme clef scénaristique hollywoodienne ;

Star Wars (George Lucas,1977-2004) : L'opposition héros/adversaire (Die Hard, The Girl Next Door, Toy Story, Star Wars...) ; L'archétype du rebelle (Han Solo, Rick Blaine, Hoot...) ; L'opposition héros/adversaire (Die Hard, The Girl Next Door, Toy Story, Star Wars...) ; La Menace fantôme ; La technique du "double retournement" (The Bourne Ultimatum, Paul Greengrass, 2007) ; Exemples d'utilisation de symboles (album photo commenté) ; Surexposition au spectacle et narcissisme (citation de Christopher Lasch) ; Construire un dialogue hollywoodien (Apocalypse Now, 300, Eyes Wide Shut...) ;

 

 

T

Taxi Driver (Martin Scorses, 1976) : Alain Soral sur The Artist (Michel Hazanavicius, 2011) et sur l'histoire du cinéma ;

Terminator (The Terminator, James Cameron, 1984) : Genre et personnages dans Terminator (James Cameron, 1984) ; L'archétype du rebelle (Han Solo, Rick Blaine, Hoot...) ; L'opposition héros/adversaire (Die Hard, The Girl Next Door, Toy Story, Star Wars...) ; La cause écologiste à Hollywood : Danse avec les loups (Kevin Costner, 1990) et Avatar (James Cameron, 2099) ;

Terminator 2 : Le Jugement dernier (Terminator 2 : Judgment Day, James Cameron, 1991) : L'opposition héros/adversaire (Die Hard, The Girl Next Door, Toy Story, Star Wars...) ; L'univers du récit dans Terminator 2 : Judgment Day (James Cameron, 1991) et Terminator Salvation (McG, 2009) ; "Remettons à sa place le cinéma de la "nouvelle vague"" (Alain Soral, Socrate à Saint-Tropez) ; La cause écologiste à Hollywood : Danse avec les loups (Kevin Costner, 1990) et Avatar (James Cameron, 2099) ;

Terminator Renaissance (Terminator Salvation, McG, 2009) : Genre et personnages dans Terminator (James Cameron, 1984) ; L'opposition héros/adversaire (Die Hard, The Girl Next Door, Toy Story, Star Wars...) ; L'univers du récit dans Terminator 2 : Judgment Day (James Cameron, 1991) et Terminator Salvation (McG, 2009) ;

Terra Nova (Craig Silverstein et Kelly Marcel, 2011, série TV) : Ancien Testament et géopolitique dans la série "Terra Nova" (C. Silverstein et K. Marcel, 2011) ; L'illusion politique de V pour Vendetta (James McTeigue, 2005) ;

Titanic (James Cameron, 1997) : La cause écologiste à Hollywood : Danse avec les loups (Kevin Costner, 1990) et Avatar (James Cameron, 2099) ; Ancien Testament et géopolitique dans la série "Terra Nova" (C. Silverstein et K. Marcel, 2011) ;

Tootsie (Sydney Pollack, 1982) : Citation : John Truby ("Script doctor") ;

Toussaint Louverture (Philippe Niang, 2012) : Revue de presse cinéma - février 2012 : Histoire, émotion et marketing ;

Toy Story (John Lasseter, 1995) : L'opposition héros/adversaire (Die Hard, The Girl Next Door, Toy Story, Star Wars...) ; Génie de Pixar (Hervé Aubron, 2011) ; Réponses à un court questionnaire sur le cinéma ; Héros, adversaire principal et univers du récit ;

Transformers 1 et 2  (Michael Bay, 2007 et 2009) : L'opposition héros/adversaire (Die Hard, The Girl Next Door, Toy Story, Star Wars...) ; Exemples d'utilisation de symboles (album photo commenté) ;

Transformers 3 (Transformers : Dark Of The Moon, Michael Bay, 2011) : Analyse d'une bande-annonce : Transformers 3 (Michael Bay, 2011) ; Exemples d'utilisation de symboles (album photo commenté) ; De l'Amérique à l'humanité : le passage du réel à la fiction comme clef scénaristique hollywoodienne ;

Tricheurs (Les) (Marcel Carné, 1958) : "Remettons à sa place le cinéma de la "nouvelle vague"" (Alain Soral, Socrate à Saint-Tropez) ;

Twilight - Chapitre 1 : Fascination (Twilight, Catherine Hardwicke, 2008) : Exemples d'utilisation de symboles (album photo commenté) ;

 

 

U

Une Journée en enfer (Die Hard With A Vengeance, John McTiernan, 1995) : L'opposition héros/adversaire (Die Hard, The Girl Next Door, Toy Story, Star Wars...) ;

Usual Suspects (The Usual Suspects, Bryan Singer, 1994) : "Lecture (paranoïaque) du dernier X-Men" (Scriptoblog) ; Ancien Testament et géopolitique dans la série "Terra Nova" (C. Silverstein et K. Marcel, 2011) ;

 

 

V

V pour Vendetta (V For Vendetta, James McTeigue, 2005) : La morale de V pour Vendetta (James McTeigue, 2005) ; L'archétype du rebelle (Han Solo, Rick Blaine, Hoot...) ; Exemples d'utilisation de symboles (album photo commenté) ; L'illusion politique de V pour Vendetta (James McTeigue, 2005) ;

Valentine's Day (Gary Marshall, 2009) : L'opposition héros/adversaire (Die Hard, The Girl Next Door, Toy Story, Star Wars...) ;

Vengeance dans la peau (La) (The Bourne Ultimatum, Paul Greengrass, 2007) : La technique du "double retournement" (The Bourne Ultimatum, Paul Greengrass, 2007) ;

Very Bad Trip (The Hangover, Todd Phillips, 2009) : Le choix du genre : Very Bad Trip (Tod Phillips, 2009) et L'Effet papillon (Eric Bress, 2003) ; John Truby à propos de Very Bad Trip (Todd Philipps, 2009) ;

Vieil homme et l'enfant (Le) (Claude Berri, 1966) : L'insupportable obsession d'Yves Lavandier envers l'esclavage des Noirs ;

Vitelloni (Les) (I Vitelloni, Federico Fellini, 1952) : "Remettons à sa place le cinéma de la "nouvelle vague"" (Alain Soral, Socrate à Saint-Tropez) ;

Volte-Face (Face Off, John Woo, 1997) : Les objets symboliques (Volte-Face, Piège de cristal...) ; Exemples d'utilisation de symboles (album photo commenté) ;

 

 

W

Walking Dead (The Walking Dead, Robert Kirkman, Tony Moore et Charlie Adlard, 2003, bande-dessinée) : Ancien Testament et géopolitique dans la série "Terra Nova" (C. Silverstein et K. Marcel, 2011) ;

Wall-E (Andrew Stanton, 2008) : Présenter la faiblesse du héros : La-haut (Pete Docter et Bob Peterson, 2009) ; Génie de Pixar (Hervé Aubron, 2011) ;

Will Hunting (The Good Will Hunting, Gus Van Sant, 1998) : L'archétype du rebelle (Han Solo, Rick Blaine, Hoot...) ;

 

 

X

X-Men : le commencement (X-Men : First Class, Matthew Vaughn, 2011) : "Lecture (paranoïaque) du dernier X-Men" (Scriptoblog) ;

 

 

Z

Zombie (Dawn of the Dead, George A. Romero, 1978) : Le mort vivant dans le cinéma d'horreur anglo-saxon (E&R) ;